Portadas de la revista Hermano Lobo (1972-1976)

Impulsada por el humorista Chumy Chúmez y fundada en mayo de 1972 por el periodista José Ángel Ezcurra, la revista Hermano Lobo fue un semanario de humor que se publicó entre 1972 y 1976, durante la última época del franquismo y el comienzo de la Transición en España. 

La revista Hermano Lobo publicó un total de 213 números de forma semanal. Sus páginas estaban repletas de humor, sátira e ironía, participando en ella como colaboradores algunos de los dibujantes, humoristas y periodistas más populares de la época, muy conocidos en muchos casos por su crítica al régimen de Franco. 

Nombres como Forges, Quino, Miguel Gila, Manuel Summers, Francisco Umbral o Manuel Vázquez Montalbán, llenaron las páginas de la revista Hermano Lobo de divertidas historietas y popularizaron la publicación durante los años que estuvo disponible semanalmente en los quioscos. El último número de Hermano Lobo se publicó el 6 de junio de 1976. 

A pesar de su desaparición, el propio fundador y editor de la revista, José Ángel Ezcurra, impulsó en 2007 un proyecto de digitalización de los ejemplares originales de Hermano Lobo. Como resultado, gracias a esta iniciativa en colaboración con la Universidad de Salamanca, también podemos disfrutar de los 213 números publicados de la revista Hermano Lobo de manera online y gratuita: Hermano Lobo Digital

Como homenaje a esta importante revista de humor, publicada durante una época particularmente compleja en la historia de España, aquí te dejamos un pequeña colección de algunas de las divertidas portadas de Hermano Lobo que se publicaron durante aquellos años, con varias de ellas que, curiosamente, siguen retratando a la perfección la realidad actual:

Fotografías de la vida diaria en Oslo en la década de 1890 realizadas con una "cámara espía"

A principios de la década de 1890, Carl Størmer, un joven que estudiaba matemáticas en la Universidad Royal Frederick (Universidad de Oslo), se enamoró de una mujer que al parecer veía a diario en las calles de Oslo. Sin embargo, el joven Størmer era tan tímido que no se atrevía a presentarse, de manera que se las ingenió para tratar de obtener una fotografía de la mujer. 

Compró una cámara fotográfica C.P. Stirn, una especie de "cámara espía" primigenia que se podía ocultar en la ropa. El aparato, de forma redonda y plana, lo llevaba escondido debajo de su chaleco, mientras que la lente de la cámara pasaba por uno de los ojales del chaleco. 

Para tomar las fotografías, el dispositivo iba acompañado con un cable que el joven llevaba en el bolsillo y solo tenía que apretar un botón para realizar cada imagen. Por sus propias características, la cámara espía C.P. Stirn incorporaba un formato especial de celuloide adaptado, capaz de tomar hasta 6 fotografías. 

Al margen de su objetivo inicial, Størmer se acabó convirtiendo en un gran aficionado a la fotografía y, con su cámara oculta, continuó tomando fotos a la gente en las calles de Oslo hasta que completó sus estudios en 1897, creando un total de 500 fotografías secretas. 

Con el tiempo, Carl Størmer tuvo un exitosa carrera como matemático y astrofísico. Fue profesor de matemáticas durante 40 años en la Universidad de Oslo, y entre sus trabajos más conocidos, estudió la formación de las Auroras Polares, realizó varios trabajos sobre la Teoría de números y es el autor del "Teorema de Størmer". Debido a su importante contribución a la ciencia, un cráter situado en la cara oculta de la Luna lleva su nombre.

Nunca abandonó su pasión por la fotografía y llegó a fabricarse su propia cámara para poder fotografiar por primera vez el fenómeno de las Auroras Boreales. La mujer con la que comenzó todo, se había mudado a Estados Unidos, donde poco después se casó. Pero años más tarde regresó a Oslo y, al conocerla, Størmer le habló de sus fotografías y del papel que ella había desempeñado sin saberlo.

Las fotografías callejeras de Carl Størmer ofrecen una mirada fascinante y auténtica de la vida diaria de los ciudadanos de Oslo en la década de 1890. Era habitual que el joven Størmer saludara a los sujetos para llamar su atención, y por ello muchas imágenes muestran momentos animados, con hombres saludando con sus sombreros, mujeres elegantemente vestidas caminando por la calle o gente relajándose en el parque, en un claro contraste con la mayoría de retratos en la época donde predominan las poses serias y severas.